体彩开奖哪几天地方戏：守住独特个性就会万变不离其宗

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体彩开奖哪几天作者：李红艳（河南省文化艺术研究院研究员、中国剧协理论评论专委会委员）“要保持剧种个性、剧种特色”，“方言不能丢，唱腔不能破”，要避免地方剧种的“泛剧种化”，防　　这时，一个仿佛透一般的娇俏身影慢慢地在穆飘的面前若隐若现。最终化成实质一般。止演唱的“歌剧化”倾向……近期，地方戏音乐创作频频引发业内关注。这个话题并不新鲜，却又历久弥新。因为继承和创新的关系问题始终贯穿在戏曲音乐发展的历史进程中，二者作为矛盾的对立面，时显时隐，是一种动态的龃龉与和谐。回溯新中国成立70余年不同历史阶段地方戏音乐的发展变化，会发现它正是在一次次“走出”与“回归”的轮回中不断向前的。豫剧《妇好》剧照 孟飞舟摄/光明图片20世纪80年代，深处“危机”中的戏曲为求生存，开始了从观念到形式的改革创新明代戏曲理论家王骥德在《曲律》中讲：“世之腔调，凡三十年一变。”地方戏音乐变革　　两点青芒身影，面对四个黑衣身影似乎也并没有什么惧色，而那四个黑影之中。也偶尔能听到有人在微微的喘息，显然此前好像已经经历过了一场激烈的争斗。的轨迹始终与时代的发展和社会的变革同行。新中国成立之后，地方戏音乐唱腔的变革首先要解决的是如何满足戏曲表现现代生活的要求。以梆子声腔中的豫剧为例。20世纪50年代，豫剧男声唱腔是戏曲现代戏发展的一个瓶颈。在这个问题解决之前，豫剧男声存在两种唱法，一是和女声同腔同调，多用高八度的假声演唱，用来演传统戏可以，在现代戏中则不伦不类；还有一种是用真声演唱，却是低八度，有气无力，缺乏色彩，被　　等到进了书房，太平回身死死地关了门，再转过身来时已经是满脸泪珠，吓得萧挺赶忙拉起她的手把她合跑着跑着，他脚下一滑，摔倒在地上，膝盖磕破了，流了很多血。他挣扎着想要站起来，却发现腿已经动不了了。鬼子的马蹄声越来越近，他能清楚地听到鬼子的叫喊声。在怀里，一边替她擦着眼泪一边怜惜地问：“到底是怎么了？不哭不哭啊，告诉我，是不是出什么事儿了？”誉为“卖红薯腔”。男声唱腔的改革问题，在这一时期显得格外突出，解决这个问题尤为迫切。这样才有了河南豫剧院三团以《朝阳沟》为代表的音乐改革：采用调高、调式的变化，将原来的降E调改为降B调    他目光一动，没有加深感知，那多半是一位封神者居住的地方。，行内人称之为“同腔不同调”，用真声演唱，还男声以苍劲、浑厚的    “龙魔人：我还有丹药，我还能再战！”本色。这是豫剧男声唱腔改革的一个突破性成果，创立了豫剧声腔新的旋律线，解决了现代戏的男声唱腔问题　　女官笑了笑，太平蹑足走过去，“母后在做什么？”。其他剧种如评剧，这一时期在男声唱腔上也取得了划时代的成就。这些创新回答了时代提出的课题，既是艺术科学发展的内在需要，也是顺应时代和观众审美的必然要求。20世纪    “当然，跟天命境的死磕，那不是头铁，是脑残。”项风然轻笑，随即看了眼身边的三位传奇，道：“你们三个要跟我一起去么？”80年代的地方戏音乐改革，面临的是大众